PC 2137 
,M5 
Copy 1 




A 



m 



Q4| 



w 



MANUAI, 



OF 



French Pronunciation 



WITH 



SPECIMENS FOR PRACTICE IN PROSE 
AND POETRY. 



A. H. MIXER, 

PROFESSOR OF MODERN LANGUAGES, UNIVERSITY OF ROCHESTER. 



SCRANTOM, WETMORE & CO., 
Rochester, N. Y. 



MANUAL 



FRENCH PRONUNCIATION, 



WITH 



SPECIMENS FOR PRACTICE 



PROSE AND POETRY. 



BY 



A. H. MIXER, 

Professor of Modern Languages, University of Rochester. 
Author of " Manual of French Poetry.'' 



SECOND EDITION, REVISED AND ENLARGED. 



ROCHESTER, N. Y. 

SCRANTOM, WETMORE & CO., 

1894. 




&f/#-X 



Ms- 



COPYRIGHT, A. H. MIXER, 



Press of R. W. Lace, 
149 East Avenue, Rochester, N. Y. 



NOTE. 9 

It is not the aim of this little book to present a scientific exhibit 
of French sounds: but rather, without the technicalities of pho- 
netics, to give plainly and simply all the necessary directions for 
pronouncing French. Each rule is followed by abundant examples 
for practice; a concise tabular view of the vocal elements with : 
English equivalents is for the first time presented, and the very 
important matters of accent and the linking : words are fully 
explained and illustrated. 

It is believed that, if the directions here given are faithfully 
followed, the student will not fail to obtain a correct and elegant 
pronunciation of the language. 

To this treatise on pronunciation, there is added a small collec- 
tion of gems from the literature, both in prose and poetry, thus 
frirnishing material for reading aloud and for memorizing, both of 
which should be carried on continuously throughout the entire 
course. 



FRENCH PRONUNCIATION. 



INTRODUCTION. 



FRENCH Pronunciation is so very unlike our own, that it requires 
special attention and care from the beginning. It is probably 
safe to say that no word, no syllable, even though it have the same 
combination of letters, is pronounced in French exactly as in English. 
The difficulty surely lies not more in the new sounds, formidable as 
they may at first seem, than in acquiring the ability to give, in the 
French way, the sounds which are common to our mother tongue as 
well. Unquestionably, the most striking peculiarity of the spoken 
French is the lightness and evenness of the sounds, together with 
the nearly uniform stress upon all. The so-called French accent is 
practically but the laying aside of our strong Teutonic accent, and 
giving, with light tripping movement and about the same stress, 
all the syllables to be pronounced. This will be best shown by pro- 
nouncing in this manner in French a few words which are essentially 
the same in both languages. Give a as in mat; 6 as a in mate; i as 
in machine; g as s in pleasure; and pronounce all the syllables with 
exactly the same accent or stress: animal, admirable, edifice, 
liberte, general, astronomie, administrative, possibilite. Thus 
by a very simple and easy process, our common words are trans- 
formed into French, but how great the change ! 

As in the study of all modern tongues, we find here certain sounds 
which are characteristic of the language. These are to be kept con- 
tinually in mind. They are, besides the new sounds represented by 
u, eu, and the nasal combinations, especially the flat sound of a, the 
short or open o, peculiar also to the German and Italian, and the 
grave or circumflex e, so prominent in French, but which does not 
exist in English as a long sound at all. 

To these we must add a single consonant, the letter r, which 
has nearly ceased to be an audible factor in our language, but 
which can never be omitted in French, or in any other of the modern 
languages. 

It will thus be seen that, in order to acquire the French pronun- 
ciation correctly, two things are of especial importance, namely: 
first, a careful and constant study of the sounds of the letters, both 



2 FRENCH PRONUNCIATION. 

separate and combined; and second, a diligent striving for that pecu> 
liar something, — spirit, movement or style in the pronunciation, 
which alone will make it French. This, of course, can only be 
acquired by imitation from the living teacher. 

This enumeration of some of the difficulties in the way of French 
pronunciation is by no means intended as a discouragement, but 
rather as a help to intelligent and persistent effort, before which all 
obstacles will surely disappear. 

FUNDAMENTAL PRINCIPLES. 

The fundamental laws of French pronunciation are facility and 
euphony. The words, both singly and collectively, must be easy of 
utterance and sound well. It is questionable whether there is any 
other language in which a given thought can, as a rule, be expressed 
with so little effort or expenditure of breath. These qualities are 
obtained in the French by a variety of means, chiefly, however, by 
the following: 

1. The careful avoidance of the hiatus, or concurrence of vowels, 
in the joining of words, where the pronunciation would be difficult 
or harsh. This is effected either by elision of vowels, as l'eau for 
la eau ; Pargent for le argent ; s'il for si il, etc. ; or by a change 
of form, as bel arbre for beau arbre; mon orange for ma orange; 
cet homme for ce homme ; a-t-il for a il, etc. 

2. The omission, in pronunciation, of the final consonant before 
an initial consonant in the following word, as je sais beaucoup de 
mots francais ; and, conversely, the sounding of the final conso- 
nant before a vowel in the next word, when the grammatical con- 
nection of the words is close: as les ames, beaux arbres, neuf 
heures, grand homme. lis ont eu deux ou trois amis. 

ALPHABET. 

The French Alphabet has the same letters as the English, but k 
and w occur only in a few foreign words. 

In the use of Capitals, the French agrees in general with the 
English, but there are a few important exceptions. The word for 
the pronoun I, namely je, is never given, except at the beginning of 
a sentence, with a capital. Adjectives derived from proper names 
do not take capitals when used adjectively, but only when they have 
the value of noun*. Also the names of the days of the week and 
of the months are not written with capitals in French. 



FRENCH PRONUNCIATION. 3 

GRAPHIC SIGNS. 

The modern French has three accent marks, borrowed from the 
Greek, which are used, not to indicate stress of voice at all, but 
chiefly to aid in determining the sounds of the vowels. The acute 
accent (') is used only over e to indicate a certain fixed sound. The 
grace accent ( v ) is used over e to indicate another and different sound. 
It is used also in a few cases over other letters to distinguish words 
spelt alike but having different meanings. The circumflex accent ( A ) 
is used over any of the vowels as a mark of orthographic contrac- 
tion, and indicates a long sound. The cedill-a ( s ) is placed under c 
before a, o, u, to give it the soft sound of s when it would other- 
wise have the hard sound like k. The other marks, such as Dieeresis, 
Apostrophe, etc., are used as in English. 

DIVISION OF SYLLABLES. 

The syllabication of words in French is peculiar, and hence im- 
portant to be noticed. Any single consonant, except x, between two 
vowels, belongs to the following one: a-mi, ma-lade, ra-pi-di-te. 
Likewise two consonants, if they be a mute and a liquid: ta-ble, 
ci-dre, a-pres, e-clos, a-droit, no-tre, ou-vrir. Also the digraphs 
ch, ph, th, gn, since they represent single sounds, go together with 
the latter vowel: bro-cher, pro-phete, a-gneau. In all other 
cases two or more consonants are divided, but never so as to vio- 
late the above combinations : par-lez, as-sis-ter, mar-chand, 
cons-truire. 

ACCENT. 

The accent or stress, in a French word, is theoretically upon the 
last pronounced syllable, which represents the accented syllable of 
the Latin. But this French tonic accent is at all times very weak. 
With slight exceptions, which will be easily observed, it may be 
safely said that the less difference ot stress given in general to the 
various syllables in French the better the pronunciation. That 
which the English-speaking student is especially to guard against is 
the giving of his own strong stress or accent to the French, and 
that too upon syllables which rarely agree with the so-called French 
accent. For example, compare, in the matter of accent, the English 
and French pronunciation of words nearly the same in both 
languages : economy, economie ; personality, personnalite ; generous, 
genereux; comfortable, confortable. 



4 FRENCH PRONUNCIATION. 

QUANTITY. 

The distinction of quantity in sounds is, in French, much less 
marked than in English While all the vowels may be relatively 
long or short, the difference is often slight and even uncertain. Only 
the circumflexed vowels must be regarded always long, and the 
vowels directly followed by mute e, usually so. Further than this, 
it must be remembered that here, as in other languages, certain con- 
sonants, as g, s, z, r, have the peculiar property of protracting some- 
what the sound of the preceding vowel- page, base, gaze, pere, 
eglise. But let it not be forgotten that the great majority of French 
sounds are short. 

Remark. — The system of French pronunciation here given is 
not based exclusively upon quality of sound, but often refers to 
quantity as well. It does not aim to be a scientific exhibit, but 
rather to present a thoroughly practical method for acquiring a 
mastery of the sounds of that language. 

Final consonants are generally silent. Only c, /, I (and r in 
monosyllables) are most commonly pronounced. 

THE SIMPLE VOWELS. 
A. The letter a has three sounds : 

1. a before any pronounced consonant, except r, is sounded like 
a in fat : patte, face, cave, table, bateau, madame, malade. 

2. a final, or before a silent consonant, or r pronounced, is like 
a in farce : ma, pas, cas, plat, par, arbre, eclat, donna, parla. 

3. a (circumflex), like a in father : age, crane, pate, blamer. 
It will be seen that the second and third sounds differ rather in 

quantity than in quality. They are usually given as one. Be care- 
ful to make the first a always flat ; the second a little broader, but 
short and light ; and give to the third only the full broad sound as in 
father. 

examples. (1) (2) (3) 

Thus: (1) basse, cave, ami. And thus: mal, ma, male. 

(2) la, tas, gare. bal, bas, batir. 

(3) age, male, chateaux. page, par, palir. 
Practice with the simple vowel a, giving to it the exact sounds of 

1, 2, 3, as above. 

The a is silent in a few words, as: aout, aouteron, aoriste, 
taon, Caen, Saone. 



FRENCH PRONUNCIATION. 5 

E. The e has four sounds : 

1. The e unaccented, at the end of a syllable, is called e mute, 
because it is either silent, or but very slightly sounded. There are 
three cases to be noted : 

(a) In the following oft-repeated monosyllables it has the obscure 
sound of u in must, or the final a in America, as that is usually 
given: je, ne, me, le, se, te, de, ce, que. 

(b) At the end of a syllable, in the middle of a word, it has the 
same sound, but is glided over as lightly as possible: cheval, 
demain, petit, cela, venir, fera, releve, samedi. 

(e) At the end of words of more than one vowel, or with the 
plural sign s added, as also in the verb endings -ent, it is prac- 
tically silent, though, like all the mute e's, it is counted as a 
syllable in poetry and music: tome, tomes, balle, balles, 
villages, par lent, regardent. 

After two consonants, of which the latter is a liquid, as in the 
terminations ble, cle, bre, vre, tre, etc., the final e is sounded 
slightly, but only sufficient for the clear articulation of the conso- 
nants: table, pinacle, arbre, pauvre, theatre. 

2. The e unaccented followed in the same syllable by any con- 
sonant sound, except r, is pronounced as in English, like e in met: 
elle, sel, cesse, avec, estime. 

3. e, e (grave and circumflex), are like e in met prolonged: 
des, pres, leve, pere, mere, bete, etre, reve, meme, careme. 

The e unaccented has this same sound (e) when it is followed, in 
the same syllable, by silent s, t, or two consonants in general, and 
also before r, re sounded: mes, legs, regrets, respect, valet, 
mer, fer, tonnerre. 

The sounds embraced under 2 and 3 are usually classed together 
by the French and called e ouvert. But the distinction is very im- 
portant to us, since the latter does not exist in English at all as a 
long sound, and is very prevalent in French. Hence we rarely hear 
the English-speaking student pronounce correctly; je me leve de 
bonne heure, or vous etes mon ami 

4. e (acute) is like a in mate : pre, ete, verite, eleve, celebre. 
The e unaccented has likewise this sound (e) when it is followed 

in the same syllable by a final silent d, f, r, z : pied, clef, boucher, 
parler, voulez. 

The e has exceptionally the sound of flat a in femme, solennel, 
hennir, and in the adverb ending -emment. 



6 FRENCH PRONUNCIATION. 

I. The i, i, (y), short or long, is like em me; ici, petite, livre, 
style, gite, epitre. y between two vowels is like double i, as 
payer, envoyer ; also in pays and its deri natives. 

Unquestionably the short i sometimes approaches nearly or quite 
to our i in pin, which is really the shortening of e in me; but even 
in that case, the model sound sufficiently shortened gives the same 
result, and furnishes throughout the best guide. 

O. The o has two sounds, which should be carefully dis- 
tinguished : 

1. o short is like o in note, made much shorter : note, mode, 
robe, globe, votre, bonne, somme, col, eeole. 

2. o, 6 long, is like o in note: dos, gros, chose, trdne, pdle, rdti. 
The French o never changes as in the English no, nor, not. It 

has always, in fact, the first of these sounds, varied only in quantity, 
and by the slightly modifying influence of the letter r upon this as 
well as all other vowel sounds. It is the short o, — the prevailing o 
of the language, which presents the difficulty. If we take the 
French words note, mode, robe, and pronounce them with the 
exact sounds which we give to those words in English, but as short 
as the words nut, mud, rub, we shall have the French o of those 
words; and even when followed by r, as in cor, encore, sonore, it 
is the same sound, with the slightly prolonging effect of that letter, 
and by no means the broad open sound of our nor. i 

This short sound of o, so characteristic of both French and Ger- 
man, is not found in English. We have the shortening of double o, 
as pool, pull ; but our o in sole has no corresponding short sound, 
as in the German soil, or the French sol. 

TJ. The u, u short or long, is not found in English: une, lune, 
fat, vue ; plume, dumes, fumes, crumes ; du, bu, lu, nu, su, 
cru, elu ; mur, dur, pure, sure, crurent, elurent. 

The sound of the French u (German u) is for us a rounded e, that 
is, the lip position of o, and the tongue position of e. Round and 
protrude the lips as if to pronounce oo, and then, while holding 
them firmly in this position, pronounce long e, as in bee, and the 
result will be the French u. With this direction, take the following 
examples, with two English words whose combined sounds give the 
French: loon, lean=bxn.e\ poor, peer =pur; doom, deem— dumes; 
too, tea=txL ; moor, mere=rmir ; room, ream=vhMm.e. If we pro- 
nounce the first word of these triplets, and then, with the same 
position of organs, the second, the third will be the result. 



FRENCH PRONUNCIATION. 7 

COMPOUND VOWELS OR DIPHTHONGS. 

There are several compounds, the union of two or more vowels, 
but which represent for the most part simple sounds. 

Ai is but a substitute for e, and has two sounds. When final it 
is like e (a in mate): j'ai, gai, ferai, balai ; elsewhere, and especially 
in the numerous verb endings -ais and -ait, it is like e (e in met pro- 
longed): bais, mais, avais, etait. 

Ei is a substitute for e, and has uniformly the sound of e : beige, 
neige, reine, pleine. 

Au, eau is like the French o : an, eau, beau, maux, nouveau. 

Eu is strictly not in English. The nearest approximation is prob- 
ably u in fur : feu, peu, jeu, bleu ; peur, neur, beurre, soeur ; 
mieux, vieux, Dieu, adieu, monsieur. 

The French sound eu is, like its German equivalent 6, a rounded 
a. It is produced by shaping the organs to sound o, and then, while 
holding them firmly in this position, trying to sound a in gate. The 
English words bur, purr, sir, when thus broadened, give the French 
words beurre, peur, sceur. Pronounce po, pay=-peu ; sole, sale= 
seule. 

(Eu is pronounced in the same manner as eu : voeu, oeuf, oeuvre. 

In all the forms of the verb avoir, eu has the sound of simple u : 
eu, eus, eurent, eusse. 

Ou is like oo in pool : cou, doux, nous, coupe, croute, hiboux. 

Oi is like wa in was : loi, moi, foi, trois, croire, croitre, loisir, 
oiseau, froideur. 

Other vowel combinations, such as ia, ie, ieu, oua, oue, oui, ui, 
etc. , are called diphthongs. But the real diphthong hardly exists 
in French, because the voice but just touches the first vowel and then 
glides with emphasis to the second. There is scarcely anything more 
important for the correct pronunciation of the French than the clear 
understanding of this point regarding these combinations. In the 
following examples for practice, let the voice barely make audible 
the first vowel, and dwell with force upon the second. 

EXERCISE. 

Diacre, nacre, piastre, liane, liard ; pied, etiez, moitie, 
pitie, siege, piege, ciel, miel, siecle, biere, tiers, pierre ; lieu, 
mieux, vieux, adieu ; fouage, gouache, louange ; ouest, mou- 
ette, fouetter ; oui, jouir ; lui, fuit, suis, bruit, luire, suivre, 
juin. 



8 FRENCH PRONUNCIATION. 

NASAL VOWELS. 

A large class of peculiar sounds is formed in French by the addi- 
tion of n or m to the vowels, simple or compound. In these com- 
binations the n or m loses entirely its distinctive consonant sound 
and the vowel becomes nasalized by being pronounced partially 
through the nose. All of this element appears in the English pro- 
nunciation in a more or less degree, and so we have only to increase 
it a little for the French. It will be seen that in French this nasal- 
izing process changes nearly all the vowel sounds. Hence the im- 
portance of a careful study. It should be remembered that these 
are strictly vowels, and any consonant sound of n, m, or ng, must 
be avoided. 

Observe: norm make the nasal sound only when final, or before 
a consonant, as plan, plancher. Before a vowel, or when doubled, 
there is no nasal : diner, ame, inutile, bonne, pomme, immortel. 
Also in the linking of words which are closely united, the nasality 
is partly or entirely lost : mon ami, un homme, bon enfant. 

There are four nasal sounds represented by an, in, on, un, each 
of which is also produced by other combinations : 

1. an, am, ) ,., „ M . ■ . . an, en, dans, dent, enfant, champ, 
en, em! [ llke an m want: temps, quand, entendre, membre! 

2. in, im, 1 v i n> ii n? pain, faim, sein, chien, 

&1& 1 like an in cant : bien > *> eindre > timbre > s y mboL 

3. on, om, — like on in *dont : mon, bon, nom, comble, sombre. 

4. un, um, — like un in hunt : un, brun, parfum, tribun, lundi. 

Correctness and facility in giving the nasal sounds are easily ac- 
quired by practice as follows : Give first the four simple vowel 
sounds, as represented by the sign words, and then nasalize them ; 

1 2 3 4 

want, cant, dont, hunt. 

a a o u 

an an on un 

banc, bain, bon, brun. 

exekcise : Un grand jardin rond. 
Tin bon chien blanc. 
Un bon vin en France. 



* It is scarcely necessary to apologize for the use here of this word which is at least 
familiar, and the sound of which will not be mistaken. It is possible that the third nasal 
is not uniformly quite so close as this sound ; but it is the best choice I can make, and 
will prevent the confounding of an and on. 



FRENCH PRONUNCIATION. 

Table of French Vowel Sounds. 



SIMPLE VOWELS. 

a —a in fat (a): bal, canne, lave, glace, cafe, tapis. 

a —a in farce (a): a, la, chat, ma, pas, pare, parla. 

a =a in father (a) : ane, pate, hate, blame, allames. 

e "mute" —u in must (u): me, le se; fera, petite; rime, table, 
e "open" —e in met (e): tel, belle, chef, cette, avec, mierme. 
e, e, ' 'open" ) ( tres, pres, cede, achete, reve, eleve. 



es, et, etc. >■ —e in met (e) : < mes, ces, valet, regrets, respects, 
ei, ais, ait, ) prolonged. ( peine, baleine, mais, sais, avait. 

e,er, "close" } _ . . , . j de cede, separe ; boucher, parler. 

ez, ed, ai, ) ~ a in mate w ' m ( nez, chez, avez, pied, mai, serai. 

i, i, y —e in me (e) : ni, nid, gris, midi, ile, gite, abime. 

o "open" —o in note (o): col, poste, flotte, code, donne, votre. 

shortened. 

6, au "close" —o in note (o): vdtre, tot, depot; eau, chaud, defaut. 
u, u =oo-ee (u): une, lune, fumes, du, dur, culture. 

COMPOUND VOWELS. 

eu —o — a f{u)r: feu, deux, leur, bonheur, heureux. 

oi =wa mwas (wa) : moi, foi, doit, boire, croire, devoir. 

ou =oo in pool (oo) : ou, doux, coup, moud, jour, joujou. 

NASAL VOWELS. 

an, am, ) -„ 71 \nmanf(anY \ a,n > tant ' S rand > cam P> chambre, 
en, em, f ~ an in want ^ an) ' \ lent, enfant, vendre, membre. 

in, ain, ) ( pin, main, faim, sein, rien, simple, 

im, aim, V =an in cant {an) : < prince, peintre, atteinte, timbre, 
ein, (i)en, ) ( plainte, craindre, nymphe, syntax 

on, om =on in dont (on) : mon, nom, dont, tombe, sombre. 

un, um =un in hunt (un): un, brun, lundi, chacun, parfum. 



Let the student pronounce the column of vowels in parentheses, while keeping his eye 
upon the sound-words until all the sounds are settled in mind and familiar. Then let him 
go across with each sound, giving sign-word, vowel and the examples which follow. 



10 FRENCH PRONUNCIATION. 

EXERCISE IN PRONUNCIATION OF THE VOWELS. 

A. 

{Fat, farce, father.) 

(1) mal, bal, sac, face, tasse, dame, fable, salade, agreable. 

(2) ca, ma, la, pas, cas, bras, car, part, arbre, carte, partie. 

(3) ame, age, tache, grace, fache, tachez, parlat, aimames. 

MISCELLANEOUS. 

Bas, basse, gras, grasse, las, lasse, chat, chatte, etable, 
page, large, partage, etat, atlas, senat, prelat, natal, alia, 
village, papal, labour, allames, parlates, espace, cassette, ver- 
datre, creation, probable, admirable, camarade. 

E. 

{Must, met, m^(long), mate.) 

(1) je, ne, le, que, sera, tenir, tenu, brebis, releva, devenir. 

(2) tel, celle, mette, avec, vienne, espoir, respire, tristesse. 

(3) tres, apres, chevre, tete, est, mes, fer, verre, aile, peine. 

(4) de, the, ete, temerite, et, pied, boucher, parler, chantez. 

MISCELLANEOUS. 

Elle, es, des, des, mai, mais, mauvais, aigle, faible, achete, 
donne, semaine, pretre, fenetre, despote, respire, avait, parlai, 
sauvais, ferai, ferais, tristesse, tempete, fermer, promets, 
lacet, paquet, parterre, separe, rappelle, rappelez, jettent, 
jetais, jetai, jetterai, jetterais, cedez, cede, cedent, cederait, 
je me promene, tu te promenerais, il s'est promene. 

O, au, eau. 
{Note (short), note.) 
Note, mol, mode, code, poste, bonne, somme, pot, pose, 
porte, trop, tort, port, notre, notre, hote, mot, mort, sot, sotte, 
gros, grosse, comme, commis, vol, cote, au, beau, morceau. 

U, u. 

Une, lune, fume, volume ; sur, pur, mur, culture ; fus, 
fumes, futes, furent ; bu, du, tu, su ; rude, ruse, rhume ; nu, 
nul, nuage ; public, sublime, sucre, superbe, mumure, tumulte. 



FRENCH PRONUNCIATION. 11 

Ell, ceii. 

Peii, feu, deux, neuve, veuve, seule, meule, gueux, gueule, 
peur, fleur, cceur, beurre, heure, chaleur, nageur, ardeur, 
jeudi, voeu, ceuf, bceuf, ceuvre, meute, meus, meuvent, meurt, 
meurent, peux, peuvent, couleur, docteur, vieux, pieuse, 
gracieux, spacieuse, peuple, aveugle, orgueil, cueillir, mon- 
sieur, messieur. 

An, in, on, un. 
(Want, cant, dont, hunt.) 

Dans, danse, manche, plante, agent, encens, empire ; fin, 
lin, vins, crains, plein, viens, prince, grince, son, dons, blond, 
fonte, ronde, oncle, comble, ombre ; chemin, mondain, tein- 
ture, conscience, combien, ancien, comment, vengeance, com- 
penser, invention, consistance, complainte, contraindre, lynx, 
trombe, prompts, aplomb, important, lymphe, nymphe, cepen- 
dant, abondante, ensemble, distinguer, suspension, pronon- 
ciation, humblement, importun, infiniment ; rien de bon ; mon 
bon voisin ; un vilain chien ; une grande tentation ; un cer- 
tain dessin ; les enfants ont mange un grand pain ce matin. 

CONSONANTS. 

The Consonants in French have in general the same sounds as in 
English. But, compared with the English, there is in the spoken 
French a vast diminution of this element, as will be seen from the 
rules for sounding or omitting consonants in pronunciation. As 
already stated, final consonants are for the most part silent, except 
when in connected discourse they are, for euphony sake, carried 
on to initial vowels coming after them. Of all the consonants at 
the end of words, only c, f, I (and r in monosyllables) are usually 
pronounced. Medial consonants also are often silent. The great 
difference between the French and English in this respect may be 
shown by a single comparison: He knows the French as well as the 
English, but he does not speak it at all. II sait le Francais aussi 
bien que Panglais, mais il ne le parle pas du tout. In the 
English sentence, there are thirteen final consonants, and all are 
sounded; while the French, which has eight, pronounces but three. 

Special attention should be given to those few consonants, namely, 
g, j, ch, gn, il, ill, ti, which have, in French, sounds differing from 
any which they have in English. 



12 FRENCH PRONUNCIATION. 

HULES FOB, PRONOUNCING THE CONSONANTS. 

C. The coDsooant c is pronounced as in English. With the 
cedilla (c), it is soft before a, o, u, where it would otherwise be hard: 
ca, facade, lecon, recu. It has the sound of g in second and its 
derivatives. Final c is usually pronounced. 

Ch is like our sh: chasse, chaise, chose, charme, chanson. 
In a few foreign words, chiefly from the Greek, it is sounded, as in 
such cases in English, like k: Christ, chaos, echo, orchestre. 

G is hard, as in English, before a, o, u, or a consonant: gage, 
gorge, guerre, grand ; before e, i, y, it is like s in pleasure : gele, 
gilet, gymnase. 

To preserve the soft sound of g before a, o, u, a silent e is some- 
times inserted after it: mangeant, nageons, gageure ; and con- 
versely, to give it the hard sound before e, i, silent u is inserted: 
gueule, guitarre, figue. 

Gn is commonly like our gn in cognac or mignonnette : digne, 
ligne, craigne, epargne, agneau, soigneux, Charlemagne. But 
in a few foreign words, the g and n are separated, as is usual in 
English: cognition, stagnation. 

Exercise (liquid gn): Vigne, regne, peigne, campagne, 
montagne, gagner, accompagner, daignez, craignons, lorgnon, 
ignorance, indigne, cigogne, temoigne, poignard, eloigner, 
seigneur, magninque, Bretagne, Pologne, Boulogne. 

H is now never heard in French pronunciation. It is, however, 
called mute h, or aspirate h, according as it admits the elision of a 
preceding vowel, as l'homme, Phabit; or does not admit it, as 
le hero, la hache. About two-thirds as many words in French have 
the h aspirate as the hmute; which it may be, in the given case, can 
only be learned from the dictionary and observation in reading. 

J has uniformly the sound of s in pleasure : jeune, jamais, joli, 
journal, toujours. 

L has in general the same sound as in English: laver, filer, sel, 
nouvelle. 

But 1 following i (not initial) in the combinations il, ill, has usu- 
ally a liquid sound, and is like a fully articulated y ; as peril, fam- 
ille, pronounced pa-ree y y y fam-mee'y. 






FRENCH PRONUNCIATION 13 

This liquid 1 (I mouilU) has an etymological basis, and showed 
itself in the early French as our souud of I in brilliant. That pro- 
nunciation of it is still maintained by some authorities, and is gener- 
ally continued in the south of France. But in Paris and the north 
of France it has given place entirely to the mere sound of y, as if 
we should say bree-yant. 

If the i is preceded by another vow T el, simple or compound, then 
the i is lost in the liquid, and the preceding vowel only has its reg- 
ular souud followed by the light but clear articulation of the y. 
Observe that in such cases a is like a in mat; e like a in mate; ue 
and ce like the French eu: paille =£>&'?// so\ei\=so-la'y ; feuille= 
feu'y; ceil=eu'y; org\ieil=or-geu'y. 

Exercise (liquid 1): Maille, paille, raille, detail ; fille, bille, 
gentil, pastille, babil ; veille, sommeil, oreille ; deuil, seuil, 
veuille, feuillage ; bouille, fouilles ; accueil, orgueil, recueil- 
lir ; abeille, bouteille, grenouille, ceil, ceilet, fauteuil, meilleur, 
merveille, Corneille, Marseillaise, infailliblement. 

M and n, when not nasal, are sounded as in English. M is pro- 
nounced as n in autonme ; also in damner and its compounds and 
derivatives. 

P is pronounced as in English. When medial it is sometimes 
silent before t : prompt, compte, bapteme, sculpte. Final p is 
usually silent: coup, drap, trop ; also before another silent conso- 
nant: temps, rompt, corps. 

Q, is usually in French, as in English, followed by u, and qu is 
equivalent to k: qui, quel, quatre, quelque. But qu in a few T 
words is pronounced as in English: quarto, equation, questeur, 
equestre. 

R. The letter r has much more significance in French than in 
English. When not silent, it is always to be trilled or articulated so 
as to be distinctly heard: car, pour, parle, arbre, grand, froid, 
crois, rire, frere, fleur, odeur, devoir, espoir, croitre. 

The final r is usually pronounced: cor, mur, cher, honneur, 
revoir; but it is generally silent after e in the termination of words 
of more than one syllable: porter, danger, leger, dernier, boucher, 
tapissier, boulanger. In the future and conditional of courir, 
mourir, and querir, the two r's are to be distinctly heard. 

Exercise : Car, pour, pare, cher, drap, trois, croire, croyant, 
cru, rond, arbre, barbe, prince, grince, porter, parler, parlerai, 



14 FRENCH PRONUNCIATION. 

pardon, preparer, Paris, perir, revoir, pretre, craindre, pour- 
voir, perdre, mordre, marclions, courrai, mourra, parfait, 
pasteur, respire, ordinairement. 

S has in French two sounds, as in English. It is alwa}'s s, ex- 
cept between two vowels when it is like z : (s) si, sa, soldat, rester, 
poisson ; (z) rose, base, chaise, plaisant, poison. 

T is generally pronounced as in English: table, tete, tater, 
tuteur, trottoir. T, in the frequent combinations tion, tial, tiel, 
tieux, and a few in tie, is sounded like s (not sh as in English): 
portion, partial, essentiel, patience, ambitieux, initier, minu- 
tie, aristocratie. But elsewhere, and notably after s and x, and 
before the verb endings -ions, iez, t has its own proper sound: 
question, mixtion, partions, portiez. 

Th has the simple sound of t : the, athee. It is silent in 
asthme and isthme. 

Final t is silent as a rule, but sounded in some words, as brut, 
chut, dot, fat, mat, net, lest, est (east), ouest : and in sept and 
huit when not followed by a consonant sound; also in Christ, but 
not in Jesus Christ. 

Regarding the termination ct, the usage is very various with the 
different authorities. Sometimes both consonants are sounded, as in 
tact, strict, verdict, and again, only the former is heard, except in 
ca^e of liaison: exact, correct. But sometimes, and especially 
after a nasal, and in the ending -spect, either both consonants are 
silent, or c alone is heard, and that too only in the linking of words: 
instinct, distinct, aspect, suspect. 

V is pronounced like the English v. 

W, which occurs only in a few foreign words, has the same 
sound as v. 

X has usually the sound of ks : axe, luxe, sexe, maxime. 
But x initial, or in the initial syllable ex, is like gz : Xenophon, 
Xavier, exile, example. X medial is pronounced like s in soxi- 
ante, Bruxelles, Auxerre ; and like z in deuxieme, sixieme. 
X final is usually silent, but is sounded like s in six, dix, and a few 
proper names, as Beatrix, Cadix; and like ks in some foreign 
words, as index, prefix, Styx, Ajax. 

Z is pronounced as in English. When final it is regularly 
silent, but sounded in gaz. It is also pronounced in a few proper 
names, sometimes like z, as Achaz ; and again like s, as Metz 
(mess), Suez. 



FRENCH PRONUNCIATION. 15 

UNION OF WORDS. 

Such is the pronunciation of the French words taken singly and 
separately. But it is quite another thing when they are taken in 
connected discourse. The French, more than any other language, 
loses sight of the individual word, or rather makes it a change- 
able element in the blending together of all. It is difficult indeed 
for us, whose speech is made up of fixed sounds, to realize the 
change which is effected by this variableness of factors. For ex- 
ample: II a six pommes et six oranges ; il en a six. The word 
six, used here three times, is pronounced in as many different ways. 
And so some words have three pronunciations; most words which 
end in a consonant have two. Now if we remember that the sound- 
ing or omission of the final consonant affects the pronunciation 
of both the word to which the consonant is joined and the fol- 
lowing one, if it begin with a vowel, we shall have some idea of the 
change of sounds which is constantly taking place in French dis- 
course. Hence it will be seen that the student of French has ac- 
complished but part of his task when he has acquired a knowledge 
of the words taken singly. He needs the further acquaintance 
with the laws which govern their union, and much practice in 
speaking and hearing connected discourse. 

In order to prevent hiatus, and so promote facility and euphou}' 
in pronunciation, the final consonant, otherwise usually silent in 
French, is carried on to the initial vowel of the following word 
when the grammatical and logical connection is so intimate that 
there can be no pause between them. 

This linking of words (liaison) is common, in more or less de- 
gree, to other languages as well as the French. But in no other 
modern tongue is it so prominent a feature, or does it rise as here 
to the dignity of a law. In certain cases, it is just as incorrect to 
fail to glide, that is, to sound the final consonant, as it is in other 
cases to pronounce it when it should be silent. These cases of 
necessary linking are, of course, the words which belong together, 
such as substantives and their determinants; verbs and their subjects 
and objects; adjectives or adverbs and their qualifiers; prepositions 

and the governed nouns. Thus: Un ange, grand honime, ces 

\~/ ^ w 

arbre, ils ont, ils les ont, sont ici, trop avance, nous avons ete 
chez un vieil ami. 



16 FRENCH PRONUNCIATION. 

Outside of these pretty clearly denned limits, the linking is a 
matter of option and taste. In general it may be said that there is 
more of it in poetry than in prose, and more in serious and sacred 
reading than in familiar style of composition, or in conversation. 
Either excess is to be avoided. Too many Unkings render the 
speech unintelligible; while on the other hand, if the connection be 
not made when the general rule requires it, the language becomes 
harsh and unharmonious. 

It must be remarked that this liaison subserves further the prin- 
ciple of euphony by softening some of the consonants; for in link- 
ing, s and x are sounded as z ; d as t ; f as v ; and g as k: vous 

aussi, dix ardoises, grand homme, neuf heures, rang hono- 

w v ^ \_/ v 

rable. 

EXERCISE IN JOINING WORDS. 

Un habit, il y en a, en un mot, pas encore, cet homme, leurs 
enfants, belles histoires, ancien ami, quelques heures, long 
entretien, demain aussi, sein irrite, charbon allume, te sou- 
vient-il ? donnent-elles ? sortent-ils ? sabrent-ils ? bord es- 
carpe, postes avances, soyez-instruit, un sort affreux, une 
action ideale ; le froid a ete excessif cet hiver ; vous etes trop 
aimable ; nous avons beaucoup a faire ; il etait issu d'un sang 
illustre; tout enfant doit etre toujours obeissant a ses parents; 
il me faut un habit, car le mien est tout use ; parlez, je vous 
ecoute, et je suis pret a vous croire ; c'est bien a vous, parlez 
a ce traitre. 

Epitaph pour moliere. 

Tu reformas et la ville et la cour; 

Mais quelle en fut la recompense ? 
Les Francais rougiront un jour 
De leur peu de reconnaissance. 
II leur fallut un comedien 
Qui mit & les polir sa gloire et son etude; 
Mais, Moliere, a ta gloire il ne manquerait rien, 
Si parmi les defauts que tu peignais si bien, 
Tu les avais repris de leur ingratitude. 



FRENCH PRONUNCIATION. 17 

Selections from the Literature for Practice 
in Pronunciation and for Memorizing. 



la patrie. 

Quel mot puissant et magique que celui de Patrie! et comme il 
eveille dans notre pensee une image pleine tout a la fois de douceur 
et de majeste ! Voici la Patrie: cette maisou ou votre ame s'est 
epanouie sous les regards attendris d'un pere, qui reste toujours em- 
baumee pour vous du parfum des baisers maternels; ces chemins que 
vos premiers pas ont foules si gaiement; ces horizons connus, ces 
eaux courantes et ces bois, tous ces chers objets que vous avez nai've- 
ment associes aux plus vives impressions de votre enfance; helas! 
et ce coin de terre ou dort la cendre a peine refroidie de vos ai'eux, 
suivis et gardes dans la tombe par la piete de vos souvenirs: oui, 
tout eel a, e'est la Patrie ! — Darboy. 

LE PRESENT ET L'AVENIR. 

Les hommes passent comme les fleurs qui s'epanouissent le matin, 
et qui le soir sont fletries et foulees aux pieds. Les generations des 
hommes s'ecoulent comme les ondes d'un fleuve rapide; rien ne peut 
arrester le temps, qui entraine apres lui tout ce qui parait le plus im- 
mobile. Toi-m£me, 6 mons fils, mon cher fils! toi-m^me qui jouis 
maintenant d'une jeunesse si vive et si feconde en plaisirs, souviens- 
toi que ce bel &ge n'est qu'une fleur qui sera presque aussitot sechee 
qu' eclose: tu te verras changer insensiblement; les graces riantes, les 
doux plaisirs qui t'accompagnent, la force, la sante, la joie, s'eva- 
nouiront comme un beau songe; il ne ten restera qu'un triste sou- 
venir; la vieillesse languissante et ennemie des plaisirs viendra rider 
ton visage, courber ton corps, affaiblir tes membres, faire tarir dans 
ton coeur la source de la joie, te degouter du present, te faire craindre 
l'avenir, te rendre insensible & tout, excepte a la douleur. Ce temps 
te parait eloigne. Helas! tu te trompes, mon fils; il se h&te, le voila 
qui arrive: ce qui vient avec tant de rapidite n'est pas loin de toi, et 
le present qui s'enfuit est deja, bien loin, puisqu'il s'aneantit dans le 
moment que nous parlons, et ne peut plus se rapprocher. Ne compte 
done jamais, mons fils, sur le present; mais soutiens-toi dans le sen- 
tier rude et apre de la vertu, par la vue de l'avenir. Prepare-toi, par 
des mceurs pures et par Tamour de la justice, une place dans l'heu- 
reux sejour de la paix. — Fenelon. 



18 v FRENCH PRONUNCIATION. 

FELICITE DES ROIS JUSTES DANS LES CHAMPS-ELYS^ES. 

i. 

Le jour n'y finit point, et la nuit avec ses sombres voiles y est in- 
con nue: une lumiere pure et douce se repand autour des corps de ces 
hommes justes, et les environne de ses rayons comme d'un vehement. 
Cette lumiere n'est point semblable & la lumiere sombre qui eclaire 
les yeux des miserables mortels, et qui n'est que tenebres; c'est 
plutot une gloire celeste qu'une lumiere: elle penetre plus subtile- 
ment les corps les plus epais, que les rayons du soleil ne pen&trent le 
plus pur cristal; elle n'eblouit jamais; au contraire, elle fortifie les 
yeux, et porte dans le fond de Fame je ne sais quelle serenite. 

ii. 
Une jeunesse eternelle, une felicite sans fin, une gloire toute 
divine est peinte sur leur visage; mais leur joie n'a rien de folatre, 
d'indecent; c'est une joie douce, noble, pleine de majeste: c'est un 
gout sublime de la verite et de la vertu qui les transporter ils sont 
sans interruption, a chaque moment, dans le rn^me saisissement de 
cceur ou est une mere qui revoit son cher fils qu'elle avait cru mort ; 
et cette joie qui echappe bientot a la mere, ne s'enfuit jamais du 
cceur de ces hommes. Jamais elle ne languit un instant; elle est 
tou jours nouvelle pour eux. Ils ont le transport de l'ivresse, sans en 
avoir le trouble et l'aveuglement. 

hi. 
Je ne sais quoi de divin coule sans cesse au travers de leur cceur 
comme un torrent de la Divinite m§me qui s'unit a eux; ils volent, 
ils goutent qu'ils sont heureux, et ils sentent qu'ils le seront toujours. 
Ils chantent les louanges des Dieux, ils ne font tous ensemble qu'une 
seule voix, une seule pensee, un seul cceur, une me'me felicite, qui 
fait comme un flux et reflux dans ces ames unies. Dans ce ravisse- 
ment divin, les siecles coulent plus rapidement que les heures parmi 
les mortels; et cependant mille et mille siecles ecoules n'otent rien a 
leur felicite toujours nouvelle et toujours entiere. Ils rSgnent tous 
ensemble, non sur des trones que la main des hommes peut renverser, 
mais en eux-mehnes avec une puissance immuable; car ils n'ont plus 
besoin d'etre redoutables par une puissance empruntee d'un peuple 
vil et miserable; ils ne portent plus ces yains diademes dont Teclat 
cache tant de craintes et de noirs soucis: les dieux memes les ont 
couronnes de leurs propres mains avec des couronnes que rien ne 
peut fletrir. — Fenelon. 



FRENCH PRONUNCIATION. 19 

LE LEVER DU SOLEIL. 

On le voit s'annoncer de loin par les traits de feu qu'il lance au- 
devant de lui. L'incendie augmente, l'orient parait tout en flammes : 
a leur eclat, on attend l'astre long-temps avant qu'il se montre; a 
cbaque instant on croit le voir paraitre: on le voit enfin. Un point 
brillant part comme un eclair, et remplit aussitot tout l'espace; le 
voile des tenebres s'efface et tornbe; riiomme reconnait son sejour et 
le trouve embelli. La verdure a pris, durant la nuit, une vigueur 
nouvelle; le jour naissant qui l'eclaire, les premiers raj T ons qui la 
dorent, la montrent couverte d'un brillant reseau de rosee, qui re- 
flecbit a l'ceil la lumiere et les couleurs. Les oiseaux en cbceur se 
reunissent et saluent de concert le pere de la vie: en ce moment pas 
un seul ne se tait. Leur gazouil lenient, faible encore, est plus lent 
et plus doux que dans le reste de la journee: il se sent de lalangueur 
d'un paisible reveil. Le concours de tous ces objets porte aux sens 
une impression de fraicheur qui semble penetrer jusqu'a Tame. II 
y a la une demi-keure d'encliantement auquel nul homme ne resiste: 
un spectacle si grand, si beau, si delicieux, n'en laisse aucun de sang, 
froid. — J. J. Bausseau. 

CE QUI FAIT LA GRANDEUR DE NOTRE ESPECE. 

Ce qui fait la grandeur et la gloire de notre espece, c'est la difii- 
culte de vivre oii nous sommes jetes. Nous apportons en naissant 
des besoins plus compliques que ceux de tous les animaux, quels 
qu'ils soient, et la terre nous refuse obstinement ce qui peut les satis- 
faire. Elle ne donne rien qu'au travail : si nous voulons des abris, 
des v^tements, des vivres, il faut les conquerir sur elle et les arracher 
de son sein. Tous les biens utiles & Thomme sont le prix de ses 
efforts. Or, le travail est un exercice de nos facultes, et qui s'exerce 
se perfectionne. Done, la necessite d'ameliorer la nature autour de 
nous, nous entraine forcemeat a nous ameliorer nous-m^mes. De 
deux bommes, le plus civilise est celui qui produit et consomme le 
plus. Comparez l'lndou faineant qui travaille un quart d'beure pour 
gagner une poignee de riz et vit toute une journee la-dessus, et Fou- 
vrier anglais qui consomme de la viande, de la biere, de la laine, du 
gaz, du cbarbon, des journaux, et produit en consequence. Lequel 
des deux ajoute davantage au capital du genre bumain? A mesure 
que l'bomme se perfectionne, il nait en lui des besoins nouveaux qui 
l'obligent a de nouveaux efforts, et l'amenent par cela seul a s'elever 
incessamment au-dessus de lui-meme : c'est Tbistoire du progres dans 
l'bumanite. 



20 FRENCH PRONUNCIATION. 

LE PETIT CHAPERON ROUGE. 

Qui de nous ne se rappelle ce conte charmant et terrible qui a 
berce notre enfance? Quel drame plein d'inter£t! Quelle le$on ! 
et comme elle nous profite pen ! Et cependant, comme nous avons 
pleure au recit de ton infortune, pauvre petit Chaperon Rouge! Tu 
marcbais gaiement au soleil, ecoutant les oiseaux du ciel qui chan- 
taient sur ta t§te; ta route etait toute tracee; tu devais aller cbez ta 
grand'mere. Mais voil& qu'une fleur brille dans la prairie, voil& 
qu'un papillon aux ailes bleues vole. Tu suis etourdiment le papil- 
lon, tu vas cueillir la fleur; le gazon est si moelleux, si vert; le ruis- 
seau qui murmure a une si douce voix, et l'heure passe si vite ! Et 
quand enfin & travers ces pres fleuris, ces bois harmonieux, tu arrives 
au terme de ta course, tu trouves non plus la grand'mere indulgente 
et bonne, mais les yeux flamboyants et la grande boucbe du loup qui 
te devore. Et vous appelez cela un conte. Mais, e'est une histoire, 
et la plus vraie des liistoires. — Jourdan. 

LE CARACTERE SOCIABLE DES FRANQAIS. 

Par instinct, le Franeais aime a se trouver en compagnie, et la 
raison en est qu'il fait bien et sans peine toutes les actions que com- 
porte la societe. II n'a pas la mauvaise honte qui g£ne ses voisins 
du nord, ni les passions fortes qui absorbent ses voisins du midi. II 
n'a pas d'effort a faire pour causer, point de timidite naturelle & con- 
traindre, point de preoccupation hostile a surmonter. II cause done, 
a l'aise et dispos, et il eprouve du plaisir sl causer. Car ce qu'il lui 
faut, e'est un bonheur d'espece particuliere, fin, leger, rapide, inces- 
samment renouvele et varie, ou son intelligence, son amour-propre, 
toutes ses vives et s} r mpathiques facultes trouvent leur pature; et 
cette qualite de bonheur, il n'y a que le monde et la conversation 
pour lafournir. Sensible comme il est, les egards, les managements, 
les empressements, la delicate flatterie sont Fair natal hors duquel il 
respire avec peine. II souffrirait d'etre impoli presque autant que 
de rencoutrer 1'impolitesse. Pour ses instincts de bienveillance et de 
vauite, il y a de charmantes douceurs dans Thabitude d'etre aimable, 
d'autant plus qu'elle est contagieuse. Quand nous plaisons, on veut 
nous plaire; et ce que nous donnons en prevenances, on nous le rend 
en attentions. En pareille compagnie, on peut causer; car causer 
e'est amuser autrui en s'amusant soi-m^me, et il n'y a pas de plus vif 
plaisir pour un Francais. Agile et sinueuse, la conversation est pour 
lui comme le vol pour un oiseau; d'idees en idees, il voyage, alerte, 
excite par l'elan des autres. — Taine. 



FRENCH PRONUNCIATION. 21 



VENISE. 



Le silence est profond dans cette ville, dont les rues sont des 
canaux, et le bruit des rames est l'unique interruption a ce silence. 
Ce n'est pas la campagne, puisqu'on n'y voit pas un arbre; ce n'est 
pas la ville, puisqu'on n'y entend pas le moindre mouvement; ce 
n'est pas m£me un vaisseau, puisqu'on n'avance pas: c'est une de- 
meure dont l'orage fait une prison ; car il y a des moments oil 1'on ne 
peut ni sortir de la ville ni de chez soi. On trouve des hommes du 
peuple a Yenise, qui n'ont jamais ete d'un quartier & l'autre, qui 
n'ont pas vu la place Saint-Marc, et pour qui la vue d'un clieval ou 
d'un arbre serait une veritable merveille. Ces gondoles noires qui 
glissent sur les canaux ressem blent & des cercueils ou a des berceaux, 
a la derniere et a la premiere demeure de I'liomme. Le soir, on ne 
voit passer que le reflet des lanternes qui eclairent les gondoles; car, 
de nuit, le couleur noire empe'che de les distinguer. On dirait que 
ce sont des ombres qui glissent sur l'eau, guidees par une petite 
etoile. Dans ce sejour, tout est mystere. Sans doute il y a beau- 
coup de jouissance pour le cceur et la raison, quand on parvient a 
penetrer dans tous ces secrets; mais les etrangers doivent trouver 
l'impression du premier moment singulierement triste. 

— Mme. de Stael. 

LA GLOIRE ET LA REPUTATION. 

Qu'est-ce que la gloire ? Le jugement de l'liumanite sur un de 
ses membres; or l'kumanite a toujours raison. En fait, citez-moi 
une gloire immeritee; de plus a priori c'est impossible, car on n'a de 
gloire qu'& la condition d'avoir beaucoup fait, d'avoir laisse de grands 
resultats. Les grands resultats, messieurs, les grand resultats, tout 
le reste n'est rien. Distinguez bien la gloire de la reputation. Pour 
la reputation, qui en veut en a. Voulez-vous de la reputation ? 
priez tel ou tel de vos amis de vous en faire; associez-vous k tel ou 
tel parti; donnez-vous a une coterie; servez-la, elle vous louera. 
Eufln, il y a cent manieres d'acquerir de la reputation: c'est une 
entreprise tout comme une autre; elle ne suppose pas m§me une 
grande ambition. Ce qui distingue la reputation de la gloire, c'est 
que la reputation est le jugement de quelques uns, et que la gloire 
est le jugement du plus grand nombre, de la majorite dans l'espece 
lmmaine. Or, pour plaire au petit nombre, il suffit de petites 
choses; pour plaire aux masses, il en faut de graudes. Aupres des 
masses, les faits sont tout, le reste n'est rien. — Cousin. 



22 FItENCH PRONUNCIATION. 

LE SENTIMENT DE LA DIYINITE. 

Avec le sentiment de la Divinite, tout est grand, noble, invincible 
dans la vie la plus etroite; sans lui, tout est faible, deplaisant et amer 
au sein m^me des grandeurs. Ce fut lui qui donna 1 'empire a Sparte 
et sl Rome, en montrant a leurs habitans vertueux et pauvres les 
Dieux pour protecteurs et pour concitoyens. Ce fut sa destruction 
qui les livra riches et vicieux & l'esclavage, lorsqu'ils ne virent plus 
d'autres Dieux dans l'univers que Tor et les voluptes. L'homme a 
beau s'environner des biens de la fortune, des que ce sentiment dis- 
parait de son coaur, l'ennui s'en empare. Si son absence se prolonge, 
il tombe dans la tristesse, ensuite dans une noire melancolie, et enfin 
dans le desespoir. Si cet etat d'anxiete est constant, il se donne la 
mort. L'homme est le seul toe sensible qui se detruise lui-m^me 
dans un etat de liberte. La vie humaine, avec ses pompes et ses 
delices, cesse de lui paraitre une vie quand elle cesse de lui paraitre 
immortelle et divine. — Bernardin de Saint-Pierre, 

NAPOLEON. 
Des bords du Nil un homme avait reparu, deja cel£bre par de 
grands succes dans les combats, illustre par les revers d'une expedi- 
tion lointaine et merveilleuse; habile a tromper comme a vaincre, et 
jetant sur son retour fugitif tout l'eclat d'une heureuse temerite. Sa 
jeunesse et son audace semblaient lui donner de l'avenir. Ce luxe 
militaire de l'Orient, qu'il ramenait avec lui comme un trophee, ces 
drapeaux dechires et vainqueurs, ces soldats qui avaient subjugue 
lTtalie et triomphe sur le Thabor et au pied des pyramides; toute 
cette gloire de la France, qu'il appelait sa gloire, repandait autour de 
son nom un prestige trop dangereux chez un peuple si confiant et si 
brave. II avait rencontre, il avait saisi le plus heureux pretexte 
pour le pouvoir absolu, de long desordres a reparer. Son ardente 
activite embrassait tout pour tout envahir. Genie corrupteur, il avait 
cependant retabli les autels; funeste genie, eleve par la guerre et 
devant tomber par la guerre, il avait penetre d'un coup d'oeil l'impor- 
tance du role de legislateur; il s'en etait rapidement empare dans 
Tintervalle de deux victoires; et des lors, au bruit des armes il allait 
exhausser son despotisme sur les bases de la societe qu'il avait raffer- 
mies. On n'apercevait encore que le retour de l'ordre et l'esperance 
de la paix. Les maux de l'ambition, l'onereuse tyrannie d'une guerre 
eternelle, le mepris calcule du sang francais, la suppression de tous 
les droits publics se developperent plus lentement, comme de fatales 
consequences qu'enfermait l'usurpation, mais qu'elle n'avait pas 
d'abord annoncees. — Villemain. 



FRENCH PRONUNCIATION. 23 

LE PAPILLON ET L'ABEILLE. 

" S'il fait beau temps," 
Disait un papillon volage, 

" S'il fait beau temps, 
Je vais fol&trer dans les champs. " 
"Et moi," lui dit l'abeille sage, 
" Je me mettrai & mon ouvrage 
S'il fait beau temps." 



UN MEN. 

Quand on aime, rien n'est frivole; 
Un rien sert ou nuit au bonheur; 
Un rien chagrine, un rien console; 
II n'est pas de rien pour le coeur. 

Un rien peut aigrir la souff ranee, 

Un rien l'adoucir de moitie; 

Tout est rien pour l'indifference; 

Un rien est tout pour l'amitie. — mme. de stael. 



MAZEPPA. 

Sur la terre tout passe avec rapidite; 
Les instants ont le vol des fleches empennees, 
Les heures ont le sort qu'ont les feuilles fanees, 
Et les jours not sur not vont dans Timmensite. 

Comme les ouragans dans les moissons d'ete, 
Comme dans les foists les trombes effrenees, 
L'avenir vient sur nous, effeuillant les annees, 
Et terrassant la force ainsi que la beaute. 

Regardez Mazeppa, par mont, plaine et rivage 
Emporte, lie nu sur un cheval sauvage, 
Le front battu du vol de l'oiseau carnassier ; 

Tout fuit vague a ses yeux, & peine s'il respire; 
II devient libre et roi quand le coursier expire. 
L'homme, e'est Mazeppa, le temps, e'est le coursier. 

— BOULAY-PATY. 



24 FRENCH PRONUNCIATION. 



A LA GRACE DE DIEU. 



"Tu vas quitter notre montagne 
Pour t'en aller bien loin, helas! 
Et moi, ta mere et ta compagne, 
Je ne pourrai guider tes pas. 
L'enfant que le ciel vous envoie, 
Vous le gardez, gens de Paris; 
Nous, pauvres meres de Savoie, 
Nous le ehassons loin du pays, 

En lui disant: 'Adieu! 

A la gr&ce de Dieu! 

Adieu, H la grace de Dieu ! ' " 

"Ici commence ton voyage. 
Si tu n'allais pas revenir, 
Ta pauvre m&re est sans courage 
Pour te quitter, pour te benir. 
Travail le bien, fais ta priSre, 
La pri&re donne du ceeur, 
Et quelquefois pense & ta m£re ? 
Cela te portera bonheur. 

Va, mon enfant, adieu! 
A la grace de Dieu! 
Adieu, a la gr&ce de Dieu! " 

Elle s'en va, douce exilee, 
Gagner son pain sous autres cieux; 
Longtemps, longtemps dans la vallee 
Sa mere la suivit des yeux. 
Mais lorsque sa douleur amere 
N'eut plus sa fille pour temoin, 
Elle pleura, la pauvre m£re! 
L'enfant qui lui disait de loin : 

"Ma bonne mere, adieu! 
A la grace de Dieu ! 
Adieu, a la gr&ce de Dieu ! " 



— LEMOINE. 



FRENCH PRONUNCIATION. 25 

MADRIGAL. 

Vos yeux sont beau; mais votre ame est plus belle. 

Vous §tes simple et naturelle; 
Et, sans pretendre a rien, vous triomphez de tous. 
Si vous eussiez ete du temps de Gabrielle, 
Je ne sais pas ce qu'on eut dit de vous; 

Mais on n'aurait pas parle d'elle. voltaire. 

LE MONTAGNARD £MIGR£. 

Combien j'ai douce souvenance 

Du joli lieu de ma naissance ! 

Ma soeur, qu'ils etaient beaux ces jours 

De France ! 
O mon pays, sois mes amours 

Toujours ! 

Te souvient-il que notre mere 
Au foyer de notre ckaumiere 
Nous pressait sur son sein joyeux 

Ma eke re ? 
Et nous baisions ses blancs cheveux 

Tous deux 

Ma soeur, te souvient-il encore 
Da chateau que baignait la Dore ? 
Et de cette tant vieille tour 

Du Maure, 
Ou Tairain sonnait le retour 

Du jour? 

Te souvient-il du lac tranquille 
Qu'effleurait Thirondelle agile ? 
Du vent qui courbait le roseau 

Mobile, 
Et du soleil couchant sur l'eau 

Si beau ? 

Oh ! qui me rendra mon Helene, 
Et ma montagne et le grand ck§ne ! 
Leur souvenir fait tous les jours 

Ma peine: 
Mon pays sera mes amours 

Toujours ! Chateaubriand. 



26 FRENCH PRONUNCIATION. 

LA MARSEILLAISE. 

Allons, enfants de la patrie; 
Le jour de gloire est arrive. 
Contre nous de la tyrannie 
L'etendard sanglant est leve: 
Entendez-vous dans les campagnes 
Mugir ees feroces soldats? 
lis viennent j usque dans nos bras 
fegorger nos fils, nos compagnes ! 

Aux armes, citoyens! formez vous bataillons! 
Marchons, qu'un sang impur abreuve nos sillons ! 

Que veut cette horde d'esclaves 
Contre nous en vain conjures? 
Pour qui ces ignobles entraves, 
Ces f ers d&s longtemps prepares ? 
Fran^ais, pour nous, ah ! quel outrage ! 
Quels transports il doit exciter ! 
C'est nous qu'on ose menacer 
De rendre k Tan ti que esclavage. 
Aux armes, etc. 

Tremblez, tyrans, et vous perfides ! 
L'opprobre de tous les partis ; 
Tremblez ! vos projets parricides 
Vont enfin recevoir leur prix. 
Tout est soldat pour vous combattre ; 
S'ils tombent, nos jeunes heros, 
La terre en produit de nouveau, 
Contre vous tout pr^ts & se battre. 
Aux armes, etc. 

Amour sacre de la patrie, 
Conduis, soutiens nos bras vengeurs. 
Liberte, liberte cherie, 
Combats avec tes defenseurs ! 
Sous nos drapeaux que la victoire 
Accoure & tes males accents; 
Que tes ennemis expirants 
Voient ton triomphe et notre gloire ! 
Aux armes, etc. 



FRENCH PRONUNCIATION. 27 

Que l'amitie, que la patrie, 

Fassent l'objet de tous nos voeux ! 

Ayons toujours l'&me remplie 

Des feux qu'ils inspirent tous deux: 

Soyons unis, tout est possible, 

Nos vils ennemis tomberont; 

Alors les Francais cesseront 

De chanter ce refrain terrible : 
Aux armes, citoyens! formez vos bataillons! 
Marchons, qu'un sang impur abreuve nos sillons! 

ROUGET DE L'lSLE. 

LE NID. 

De ce buisson de fieurs approchons-nous ensemble ; 
Vois-tu ce nid pose sur la branche qui tremble? 
Pour le couvrir, vois-tu les rameaux se ployer? 
Les petits sont caches sous leur couche de mousse ; 
lis sont tous endormis! Oh! viens, ta voix est douce: 
Ne crains pas de les effrayer. 

De ses ailes encor la mere les recouvre ; 
Son ceil appesanti se referme et s'entr' ouvre, 
Et son amour sou vent lutte avec le sommeil : 
Elle s'endort enfin. Vois comme elle repose! 
Elle n'a rien pourtant qu'un nid sous une rose 
Et sa part de notre soleil. 

Vois, il n'est point de vide en son etroit asile, 
A peine s'il contient sa famille tranquille; 
Mais 1& le jour est pur et le sommeil est doux. 
C'est assez! Elle n'est ici que passag&re; 
Chacun de ses petits peut rechauffer son fr£re 
Et son aile les couvre tous. 

Et nous, pourtant, mortels, nous passagers comme elle, 
Nous f ondons des palais quand la mort nous appelle ; 
Le present est fletri par nos vceux d'avenir; 
Nous demandons plus d'air, plus de jour, plus d'espace, 
Des champs, un toit plus grand! Ah! faut-il tant de place 
Pour aimer un jour et mourir! 

SOTJVESTRE. 



28 FRENCH PRONUNCIATION. 



LES &TOILES. 

Pythagore des cieux entendait l'harmonie, 
Mais quels reVeurs encor croiront & son genie ? 
On rit de ses concerts, car, en nos tristes jours, 
Les astres sont muets ou les hommes sont sourds. 
Un p^cheur de Naxos, couche dans sa nacelle, 
Contemplait de ces feux la lumiere eternelle, 
Lorsque avec les rayons quelque bruit descendu 
Porta soudain le trouble en son cceur eperdu. 

"Rassure-toi, nocher," dit la voix etheree; 

"Apprends qu'a ton sujet s'emeut tout l'empyree. 
Un mot pour contenter nos desirs curieux ! 
Des celestes clartes laquelle te plait mieux?" 
L'etoile qui parlait etait bien la plus belle; 
Mais lui, montrant le Nord, il dit: "La plus fidele." 

PORCHAT. 



L'AMOUR. 

"Dis-moi, mon cceur, mon coeur de flammes, 
Qu'est ce qu'amour, ce mot charmant ? " 

" C'est une pensee et deux ames, 
Deux coaurs qui n'ont qu'un battement. ,, 

" Dis d'ou vient qu'amour nous visite ? " 

"L'amour est 1& — car il est W. n 
"Dis d'ou vient done qu'amour nous quitte ? " 

" Ce n'est pas l'amour, s'il s'en va ! " 

" Dis quel est l'amour veritable ? " 

" Celui qui respire en autrui." 
" Et l'amour le plus indomptable ? " 

" Celui qui fait le moins de bruit ! " 

" Comment accroit-il sa richesse ? " 
" C'est en donnant a chaque pas." 

" Et comment parle son ivresse ? " 
"L'amour aime — et ne parle pas." 



FRENCH PRONUNCIATION. 29 

IMPRECATIONS DE CAMILLE. 

Rome, l'unique objet de mon ressentiment ! 
Rome, & qui vient ton bras d'immoler mon amant ! 
Rome, qui t'a vu naitre, et que ton coeur adore ! 
Rome, enfin, que je hais, parce qu'elle t'honore ! 
Puissent tous ses voisins, ensemble conjures, 
Saper ses fondements encor mal assures ! 
Et, si ce n'est assez de toute l'ltalie, 
Que l'Orient contre elle a TOccident s'allie; 
Que cent peuples, unis des bouts de l'univers, 
Passent, pour la detruire, et les monts et les mers; 
Qu'elle-rnSme sur soi renverse ses murailles, 
Et de ses propres mains decbire ses entrailles; 
Que le courroux du ciel, allume par mes vceux, 
Fasse pleuvoir sur eux un deluge de feux ! 
Puisse-je de mes yeux y voir tomber la foudre, 
Voir ses maisons en cendre et ses lauriers en poudre, 
Voir le dernier Romain k son dernier soupir, — 
Moi seule en e^tre cause, et mourir de plaisir ! 

CORNEILLE. 

MONOLOGUE D'ACHILLE. 

Je puis choisir, dit-on, ou beaucoup d'ans sans gloire, 

Ou peu de jours suivis d'une longue memoire. 

Mais, puisqu'il faut enfin que j'arrive au tombeau, 

Voudrais-je, de la terre inutile fardeau, 

Trop avare d'un sang recu d'une deesse, 

Attendre chez mon pere une obscure vieillesse; 

Et, toujours de la gloire evitant le sentier, 

Ne laisser aucun nom, et mourir tout entier ? 

Ah ! ne nous formons point ces indignes obstacles : 

L'honneur parle, il suffit: ce sont 1& nos oracles. 

Les dieux sont de nos jours les maitres souverains, 

Mais, Seigneur, notre gloire est dans nos propres mains. 

Pourquoi nous tourmenter de leurs ordres supr&nes ? 

Ne songeons qu'& nous rendre immortels comrae eux-m6mes; 

Et, laissant faire au sort, courons ou la valeur 

Nous promet un destin aussi grand que le leur. 

C'est a Troie, et j'y cours; et, quoi qu'on me predise, 

Je ne demande aux dieux qu'un vent qui m'y conduise. 

RACINE. 



30 FRENCH PRONUNCIATION. 



BONNE NUIT. 



Bonne nuit! bonne nuit! 
Loin de nous le jour s'enf uit ; 
Mais comme un flambeau celeste, 
La bonte de Dieu nous reste; 
Elle nous garde et nous suit. 
Bonne nuit! bonne nuit! 

A demain! A demain! 

Mais demain est incertain. 

Nos paupiSres vont se clore; 

Pourrons-nous re voir Taurore? 

Nous disons peut-^tre en vain : 

A demain ! A demain ! victor hugo. 



LA MORT DU PRESIDENT LINCOLN. 

Dors en paix, doux heros, sage et grand plebeien, 

Dors, nous te benissons ! Le grand bomme de bien 

Vit pour tous; quand il meurt, la terre tout entiere 

Autant que son pays devient son beritiere. 

L'bumanite te doit Teselavage aboli, 

Le trone un grand exemple, un saint devoir rempli, 

L'Amerique sa force et la paix revenue, 

L'Europe un ideal de grandeur inconnue, 

Et Tavenir mettra ton image et ton nom 

Plus baut que les Cesars, — auprSs de Wasbington ! 

GRENIER. 



LE LOUP ET L'AGNEAU. 

La raison du plus fort est toujours la meilleure: 
Nous Tallons montrer tout & Tbeure. 

Un agneau se desalterait 
Dans le courant d'une onde pure. 
Un loup survient a jeun, qui cherchait aventure, 
Et que la faim en ces lieux attirait. 



FRENCH PRONUNCIATION. 31 

Qui te rend si hardi de troubler mon breuvage ? 

Dit cet animal, plein de rage; 

Tu seras cMtie de ta temerite. 
Sire, repond l'agneau, que votre majeste 

Ne se mette pas en colore ; 

Mais plutot qu'elle cousidere 

Que je me vas desalterant 
Dans le courant, 

Plus de vingt pas au-dessous d'elle; 
Et que, par consequent, en aucune facon, 

Je ne puis troubler sa boisson. 
Tu la troubles ! reprit cette b§te cruelle; 
Et je sais que de moi tu medis Fan passe. 
Comment l'aurais-je fait si je n'etais pas ne ? 
Reprit l'agneau ; je tette encor ma mere. 

Si ce n'est toi, c'est done ton fr&re. 
Je n'en ai point. C'est done quelqu'un des tiens; 

Car vous ne m'epargnez guSre, 

Vous, vos bergers, et vos chiens. 
On me Ta dit: il faut que je me venge. 

L&dessus, au fond des forests 

Le loup l'emporte, et puis le mange 

Sans autre forme de proeds. la Fontaine. 



LE JEUNE HOMME ET LE VIEILLARD. 

"De grace, apprenez-moi comment on fait fortune," 

Demandait & son p£re un jeune ambitieux. 
" II est," dit le vieillard, "un cbemin glorieux, 
C'est de se rendre utile & la cause commune, 
De prodiguer ses jours, ses veilles, ses talents, 
Au service de la patrie. " 
"Oh! trop penible est cette vie; 
Je veux des moyens moins brillants." 
" II en est de plus stirs, rintrigue." " Elle est trop vile. 
Sans vice et sans travail je voudrais m'enrichir." 

" Eh bien! sois un simple imbecile, 
J'en ai vu beaucoup reussir." florian. 



32 FRENCH PRONUNCIATION. 



LA FEUILLE. 



De ta tige detach ee, 

Pauvre feuille dessechee, 

Ou vas-tu? — Je n'en sais rien: 

L'orage a brise le chene 

Qui seul etait mon soutien. 

De son inconstante haleine, 

Le zephyr ou 1'aquilon, 

Depuis ce jour me prom£ne 

De la for§t a la plaine, 

De la montagne au vallon. 

Je vais ou le vent me mene, 

Sans me plaindre ou m'effrayer; 

Je vais ou va toute chose, 

Ou va la feuille de rose 

Et la feuille de laurier. arnault. 



LE CHENE ET LE ROSEAU. 

Le ch§ne un jour dit au roseau: 

Vous avez bien sujet d'aceuser la nature; 
Un roitelet pour vous est un pesant fardeau: 

Le moindre vent qui d'aventure 

Fait rider la face de Teau 

Vous oblige a baisser la t£te; 
Cependant que mon front, au Caucase pareil, 
Non content d'arrSter les rayons du soleil, 

Brave Teffort de la tempete. 
Tout vous est aquilon, tout me semble zephyr. 
Encor si vous naissiez & l'abri du feuillage 

Dont je couvre le voisinage, 

Vous n'auriez pas tant & souffrir: 

Je vous defendrais de Torage. 

Mais vous naissez le plus souvent 
Sur les humides bords des royaumes du vent. 
La nature envers vous me semble bien injuste. 
Votre compassion, lui repondit Tarbuste, 
Part d'un bon naturel ; mais quittez ce souci. 

Les vents me sont moins qu'& vous redoutables; 
Je plie, et ne romps pas. Vous avez jusqu' ici 



FRENCH PRONUNCIATION. 33 

Contre leurs coups epouvantables 

Resiste sans courber le dos; 
Mais attendous la fin. Comme il disait ces mots, 
Du bout de Fhorizon accourt avec furie 

Le plus terrible des enfants 
Que le nord eut portes j usque-la dans ses flancs. 

L'arbre tient bon; le roseau plie. 

Le vent redouble ses efforts, 

Et fait si bien qu'il deracine 
Celui de qui la t§te au ciel etait voisine, 
Et dont les pieds touchaient & Fempire des morts. 

LA FONTAINE. 

LA JEUNE FILLE ET LE RAMIER. 

Les rumeurs du jardin disent qu'il va pleuvoir: 
Tout tressaille, averti de la prochaine ondee; 
Et toi, qui ne lis plus, sur ton livre accoudee, 
Plaint-tu l'absent aime qui ne pourra te voir? 

L^-bas, pliant son aile et mouille sous Fombrage, 
Banni de Fkorizon qu'il n'atteint que des yeux, 
Appelant sa compagne et regardant les cieux, 
Un ramier, comme toi, soupire de Forage. 

Laissez pleuvoir, 6 cceurs solitaires et doux! 
Sous Forage qui passe, il renait tant de chose. 
Le soleil, sans la pluie, ouvrerait-il les roses? 
Amants, vous attendez; de quoi vous plaignez-vous? 

DESBORDES-VALMORE. 

REGRET. 

Des roses de Lormont la rose la plus belle, 
Georgina, pres des flots, nous souriait un soir, 

L'orage, dans la nuit, la toucha de son aile, 
Et Faurore passa, triste, sans la revoir! 

Pure comme une rleur, de sa fragile vie 
Elle n'a respire que les plus beaux printemps. 

On la pleure, on lui porte en vie : 
Elle aurait vu Fhiver; c'est vivre trop longtemps! 

DESBORDES-VALMORE. 



34 FRENCH PRONUNCIATION. 



LES OISEAUX. 



A M. ARNAULT. PARTANT POUR SON EXIL. 



L'hiver, redoublant ses ravages, 
Desole nos toits et nos champs; 
Les oiseaux sur d'autres rivages 
Portent leurs amours et leurs chants. 
Mais le calme d'un autre asile 
Ne les rendra pas inconstants : 
Les oiseaux que l'hiver exile 
Reviendront avec le printemps. 

A Fexil le sort les condamne, 

Et plus qu'eux nous en gemissons ! 

Du palais et de la cabane 

L'echo redisait leurs chansons. 

Qu'ils aillent d'un bord plus tranquille 

Charmer les heureux habitants! 

Les oiseaux que l'hiver exile 

Reviendront avec le printemps. 

Oiseaux fixes sur cette plage, 
Nous portons envie a leur sort. 
Dejet plus d'un sombre nuage 
S'el&ve et gronde au fond du Nord. 
Heureux qui sur une aile agile 
Peut s'eloigner quelques instants! 
Les oiseaux que l'hiver exile 
Reviendront avec le printemps. 

lis penseront a notre peine, 

Et, l'orage enfin dissipe, 

Us reviendront sur le vieux ch§ne 

Que tant de fois il a frappe. 

Pour predire au vallon fertile 

De beaux jours alors plus constants, 

Les oiseaux que l'hiver exile 

Reviendront avec le printemps. 



BERANGER. 



FRENCH PRONUNCIATION. 35 



MON HABIT. 

Sois-moi fidele, 6 pauvre habit que j'aime! 

Ensemble nous devenons vieux. 
Depuis dix ans je te brosse moi-m§me, 

Et Socrate n'eut pas fait mieux. 
Quand le sort a ta mince etoffe 

Livrerait de nouveaux combats, 
Imite-moi, resiste en philosophe : 

Mon vieil ami, ne nous separons pas. 

Je me souviens, car j'ai bonne memoire, 

Du premier jour ou je te mis. 
C'etait ma f§te, et pour comble de gloire, 

Tu fus cbante par mes amis. 
Ton indigence, qui m'honore, 

Ne m'a point banni de leurs bras. 
Tous ils sont pr§ts a nous f 6ter encore : 

Mon vieil ami, ne nous separons pas. 

T'ai-je impregne des flots de muse et d'ambre 

Qu'un fat exhale en se mirant? 
M'a-t-on jamais vu dans une antichambre 

T'exposer au mepris d'un grand? 
Pour des rubans la France enti&re 

Fut en proie & de longs debats ; 
La fleur des champs brille a ta boutonniere : 

Mon vieil ami, ne nous separons pas. 

Ne crains plus tant ces jours de courses vaines 

Ou notre destin fut pareil ; 
Ces jours m^les de plaisirs et de peines, 

Meles de pluie et de soleil. 
Je dois bientot, il me le semble, 

Mettre pour jamais habit bas. 
Attends un peu ; nous finirons ensemble : 

Mon vieil ami, ne nous separons pas. 

BERANGER. 



36 FRENCH PRONUNCIATION. 



L'AIGLE ET LE SOLEIL. 

Ne dites pas, enfants, comme d'autres ont dit: 
"Dieu ne me connait pas, car je suis trop petit; 
Dans sa creation ma faiblesse me noie, 
II voit trop d'univers pour que son ceil me voie," 

L'aigle de la montagne un jour dit au soleil : 
'Pourquoi luire plus bas que ce sommet vermeil? 

A quoi sert d'eclairer ces pres, ces gorges sombres? 

De salir tes rayons sur 1'herbe dans ces ombres? 

La mousse imperceptible est indigne de toi ! " 
"Oiseau," dit le soleil, " viens et monte avec moi." 

L'aigle, avec le rayon s'elevant dans la nue, 

Vit la montagne fondre et baisser a sa vue, 

Et quand il eut atteint son horizon nouveau, 

A son ceil confondu tout parut de niveau. 
"Eh bien!" dit le soleil, "tu vois, oiseau superbe, 

Si pour moi la montagne est plus haute que Fherbe. 

Bien n'est grand, ni petit, devant mes yeux geants; 

La goutte d'eau me peint comme les oceans; 

De tout ce qui me voit je suis Tastre et la vie, 

Comme le cedre altier 1'herbe me glorifie, 

J'y chauffe la fourmi, des nuits j'y bois les pleurs, 

Mon rayon s'y parfume en passant sur les fleurs, 

Et c'est ainsi que Dieu, qui seul est sa mesure, 

D'un ceil pour tous egal voit toute la nature! " 

Chers enfants, benissez, si votre cceur comprend, 

Cet ceil qui voit Tinsecte et pour qui tout est grand. 

LAMARTINE. 

ADIEUX DE MARIE STUART. 

Adieu, charmant pays de France, 

Que je dois tant cherir! 
Berceau de mon heureuse enfance, 

Adieu! te quitter, c'est mourir. 

Toi que j'adoptai pour patrie, 
Et d'ou. je crois me voir bannir, 



FRENCH PRONUNCIATION. 87 

Entends les adieux de Marie, 

France, et garde son souvenir. 
Le vent souffle, on quitte la plage, 

Et, peu touche de mes sanglots, 
Dieu, pour me rendre a ton rivage, 

Dieu n'a point souleve les flots! 

Lorsqu' aux yeux du peuple que j'aime 

Je ceignis les lis eclatants, 
II applaudit au rang supreme 

Moins qu'aux charmes de mon printemps. 
En vain la grandeur souveraine 

M'attend chez le sombre Ecossais; 
Je n'ai desire d'etre reine 

Que pour regner sur des Francais. 

L'amour, la gloire, le genie 

Ont trop enivre mes beaux jours; 
Dans Tinculte Caledonie 

De mon sort va changer le cours. 
Helas! un presage terrible 

Doit livrer mon coeur & l'effroi : 
J'ai cru voir, dans un songe horrible, 

Un echafaud dresse pour moi. 

France, du milieu des alarmes, 

La noble fille des Stuarts, 
Comme en ce jour qui voit ses larmes, 

Vers toi tournera ses regards. 
Mais, Dieu! le vaisseau trop rapide 

Dejet vogue sous d'autres cieux ; 
Et la nuit, dans son voile humide, 

Derobe tes bords & mes yeux! 

Adieu, charm ant pays de France, 

Que je dois tant cherir ! 
Berceau de mon heureuse enfance, 

Adieu! te quitter, c'est mourir. 

B&RANGER. 



38 FRENCH PRONUNCIATION. 



LA PAUVRE FEMME. 



II neige, il neige, et la, devant Teglise, 

Une vieille prie a genoux. 
Sous ses haillons ou s'engouffre la bise, 

C'est du pain qu'elle attend de nous. 
Seule, & t&tons, au parvis Notre-Dame, 

Elle vient, hiver comme ete; 
Elle est aveugle, helas! la pauvre femme: 

Ah! faisons-lui la charite. 

Savez-vous bien ce que fut cette vieille 

Au teint Mve, aux traits amaigris ? 
D'un grand spectacle autrefois la merveille, 

Ses chants ravissaient tout Paris. 
Les jeunes gens, dans le rire ou les larmes, 

S'exaltaient devant sa beaute; 
Tous, ils ont du des reVes & ses charmes. 

Ah! faisons-lui la charite. 

Combien de fois, s'eloignant du theatre 

Au pas presse de ses chevaux, 
Elle entendit une foule idolatre 

La poursuivre de ses bravos ! 
Pour Fenlever au char qui la transporte, 

Pour la rend re & la volupte, 
Que de rivaux Tattendirent a sa porte ! 

Ah ! faisons-lui la charite. 

Quand tous les arts lui tressaient des couronnes, 

Qu'elle avait un pompeux sejour ! 
Que de cristaux, de bronzes, de colonnes, 

Tributs de Tamour & Tamour ! 
Dans ses banquets, que de muses fiddles 

Au vin de sa prosperite ! 
Tous les palais ont leurs nids d'hirondelles. 

Ah ! faisons-lui la charite. 

Revers affreux ! un jour la maladie 

fiteint ses yeux, brise sa voix, 
Et bientot, seule et pauvre, elle mendie 

Ou, depuis vingt ans, je la vois. 



FRENCH PRONUNCIATION. 39 

Aucune main n'eut mieux Tart de repandre 

Plus d'or avec plus de bonte 
Que cette main qu'elle hesite a nous tendre: 

Ah ! faisons-lui la charite. 

Le froid redouble: 6 douleur ! 6 misere! 

Tous ses membres sont engourdis; 
Ses doigts ont peine & tenir le rosaire 

Qui l'eut fait sourire jadis. 
Sous tant de maux si son coeur tendre encore 

Peut se nourrir de piete, 
Pour qu'il ait foi dans le ciel qu'elle implore, 

Ah ! faisons-lui la charite. 

BERANGER. 



LA VfeRITE. 

Avez-vous vu, le soir d'un jour inele d'orage, 
Le soleil qui descend de nuage en nuage, 
A mesure qu'il baisse et retire le jour, 
De ses reflets de feu les dorer tour & tour ? 
L'oeil les voit s'enflammer sous son disque qui passe, 
Et dans ce voile ardent croit adorer sa trace. 
"Le voila," dites-vous, "dans la blanche toison 
Que le souffle du soir balance & l'horizon ! 
Le voici dans les feux dont cette pourpre eclate ! " 
Non, non, c'est lui qui teint ces flocons d'ecarlate; 
Non, c'est lui qui, trahi par ces flux de clarte, 
A fendu d'un rayon ce nuage argente. 
Voile impuissant ! le jour sous l'obstacle etincelle ! 
C'est lui: la nue est pleine et la pourpre en ruisselle; 
Et, tandis que votre ceil, & cette ombre attache, 
Croit posseder enfin l'astre deja couche, 
La nue & vos regards fond et se decolore ; 
Ce n'est qu'une vapeur qui flotte et s'evapore; 
Vous le cherchez plus loin, dej&, dej^ trop tard ! 
Le soleil est toujours au del& du regard; 
Et, le suivant en vain de nuage en nuage, 
Non, ce n'est jamais lui, c'est toujours son image ! 

LAMARTINE. 



40 FRENCH PRONUNCIATION. 



L'ATTENTE. 



L'aurore a chasse les orages, 
D'un voile de pourpre et d'azur 
Elle pare un ciel sans images; 
L'onde roule un crista! plus pur. 

Sur un gazon humide encore, 
Aux premiers regards du soleil, 
La rose, se hatant d'eclore, 
Ouvre un calice plus vermeil; 

Un zephyr plus doux la caresse ; 
Les oiseaux sont plus amoureux; 
La vigne avec plus de tendresse 
Embrasse Tormeau de ses nceuds. 

Dans ces retraites solitaires, 
Tout s'embellit de mon espoir: 
Frais gazons, beau ciel, ondes cl aires, 
Sauriez-vous qu'elle vient ce soir ? 



DELAVIGNE. 



LA SAINTE ALLIANCE DES PEUPLES. 

J'ai vu la Paix descendre sur la terre, 
Semant de Tor, des fleurs, et des epis. 
L'air etait calme, et du dieu de la guerre 
Elle etouffait les foudres assoupis. 
"Ah I" disait-elle, " egaux par la vaillance, 
Franeais, Anglais, Beige, Russe, ou Germain, 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main. 

"Pauvres mortels, tant de haine vous lasse; 
Vous ne goutez qu'un penible sommeil, 
D'un globe etroit divisez mieux Tespace: 
Chacun de vous aura place au soleil. 
Tous atteles au char de la puissance, 
Du vrai bonheur vous quittez le chemin : 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main. 

"Chez vos voisins vous portez Tincendie; 
L'aquilon souffle, et vos toits sont brules; 



FRENCH PRONUNCIATION. 41 

Et, quand la terre est enfin refroidie, 
Le soc languit sous des bras mutiles. 
Pres de la borne ou chaque fitat commence, 
Aucun epi n'est pur de sang humain: 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main. 

"Des potentats, dans vos cites en flammes, 
Osent, du bout de leur sceptre insolent 
Marquer, compter, et recompter les ames 
Que leur adjuge un triomphe sanglant. 
Faibles troupeaux, vous passez, sans defense, 
D'un joug pesant sous un joug inhumain: 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main. 

"Que Mars en vain n'arr^te point sa course; 
Fondez des lois dans vos pays souff rants ; 
De votre sang ne livrez plus la source 
Aux rois ingrats, aux vastes conquerants. 
Des astres faux conjurez l'influence, — 
Effroi d'un jour, ils paliront demain: 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main. 

"Oui, libre enfin, que le monde respire ! 
Sur le passe jetez un voile epais; 
Semez vos champs aux accords de la lyre; 
L'encens des arts doit brtiler pour la paix. 
L'espoir riant, au sein de l'abondance, 
Accueillera les doux fruits de l'hymen: 
Peuples, formez une sainte alliance, 
Et donnez-vous la main." 

Airi si pari ait cette vierge adoree, 
Et plus d'un roi repetait ses discours. 
Comme au printemps la terre etait paree; 
L'automne en fleurs rappelait les amours. 
Pour l'etranger coulez, bons vins de France ! 
De sa f rontiere il reprend le chemin : 
Peuples, formons une sainte alliance, 
Et donnons-nous la main. 

BERANGER. 



42 FRENCH PRONUNCIATION. 



CHANSON. 



Si vous croyez que je vais dire 

Qui j'ose aimer, 
Je ne saurais, pour un empire, 

Vous la nommer. 

Nous allons chanter & la ronde, 

Si vous voulez, 
Que je l'adore et quelle est blonde 

Comme les bles. 

Je fais ce que sa fantaisie 

Veut m'ordonner, 
Et je puis, s'il lui faut ma vie, 

La lui donner. 

Du mal qu'une amour ignoree 

Nous fait souffrir, 
J'en porte Tame deehiree 

Jusqu' & mourir. 

Mais j'aime trop pour que je die 

Qui j'ose aimer, 
Et je veux mourir pour ma mie 

Sans la nommer. de musset. 



NANNA. 

"Le flot grossit, le ciel est noir, 
Pietro, pourquoi partir ce soir ? " 
Lui dit sa mSre; 
"L'an dernier, j'eus beau l'avertir, 
Ton frere aussi voulut partir, 
Ton pauvre f r&re ! " 
Pietro sautant 
Dans sa nacelle, 
Qui fuit loin d'elle, 
Dit en partant: 
"Nanna m'appelle, 
Elle est si belle, 
Je Taime tant ! " 



FRENCH PRONUNCIATION. 43 

La mauve blanche au cri plaintif 
Disait en volant sur Pesquif : 

* ' P^cheur, arr§te ! 
Le nid qui m'avait tant coute, 
De ce roc vient d'etre emporte 

Par la tempe^te ! " 

Pietro, luttant, 

Avec courage 

Contre l'orage 

Allait chantant : 
"Nanna m'appelle, 

Elle est si belle, 

Je l'aime tant ! " 

Un sourd murmure, au bruit des flots, 
De temps en temps melait ces mots : 

"Pietro, mon fr&re, 
Avant que ton heure ait sonne, 
Pour Tame de ton fr&re aine, 

Une pridre ! " 

Pietro, pourtant, 

Croit se meprendre 

Et sans Tentendre 

II va chantant: 
"Nanna m'appelle, 

Elle est si belle, 

Je l'aime tant ! " 

Enfin il a touche les bords; 

Mais l'airain sonnait pour les morts 

Sur la tourelle. 
'Pour qui done priez-vous, pe'eheurs?" 
L'un d'eux en etouffant ses pleurs 

Dit: "e'est pour elle!" 

Pietro l'entend, 

P&lit, soupire 

Et puis expire 

En repetant : 
"Nanna m'appelle, 

Elle est si belle, 

Je l'aime tant ! " delavigne. 



44 FRENCH PRONUNCIATION. 

SI MES VERS AVAIENT DES AILES. 

Mes vers fuiraient, doux et frSles, 
Vers votre jardin si beau, 
Si mes vers avaient des ailes, 
Des ailes comme Toiseau. 

lis voleraient, etincelles, 
Vers votre foyer qui rit, 
Si mes vers avaient des ailes, 
Des ailes comme Pesprit. 

Pr&s de vous, purs et fideles, 
lis accourraient nuit et jour, 
Si mes vers avaient des ailes, 
Des ailes comme l'amour. victor hugo. 



LE GRAND HOMME. 

Le grand homme vaincu peut perdre en un instant 
Sa gloire, son empire, et son trone eclatant, 

Et sa couronne qu'on renie, 
Tout, jusqu'ei ce prestige & sa grandeur mele 
Qui faisait voir son front dans un ciel etoile; 

II garde toujours son genie ! 

Ainsi, quand la bataille enveloppe un drapeau, 
Tout ce qui n'est qu'azur, ecarlate, oripeau, 

Frange d'or, tunique de soie, 
Tombe sous la mitraille en un moment hache, 
Et, lambeau par lambeau, s'en va comme arrache 

Par le bee d'un oiseau de proie ! 

Et qu'importe ? A travers les cris, les pas, les voix, 
Et la meiee en feu qui sur tous & la fois 

Fait tourner son horrible meule, 
Au plus haut de la hampe, orgueil des bataillons, 
Ou pendait cette pourpre envolee en haillons, 

I/aigle de bronze reste seule ! victor hugo. 



FRENCH PRONUNCIATION. 45 

LA TOMB ET LA ROSE. 

La tombe dit a la rose: 
"Des pleurs dont Paube t'arrose 

Que fais-tu, fleur des amours? " 

La rose dit & la tombe : 
"Que fais-tu de ce qui tombe 

Dans ton gouffre ouvert toujours ? " 

La rose dit: " Tombeau sombre, 

De ces pleurs je fais dans Pombre 

Un parfum d'ambre et de miel." 

La tombe dit: "Fleur plaintive, 

De chaque sime qui m'arrive 

Je fais un ange du ciel." victor hugo. 

LE SORT DU GlSNIE. 

Grand parmi les petits, libre chez les serviles, 
Si le genie expire, il Pa bien merite; 
Car nous dressons partout aux portes de nos villes 
Ces gibets de la gloire et de la verite. 

Loin de nous amollir, que ce sort nous retrempe : 
Sachons le prix du don, mais ouvrons notre main. 
Nos pleurs et notre sang sont Phuile de la lampe 
Que Dieu nous fait porter devant le genre humain ! 

LAMARTINE. 

EXTASE. 

J'etais seul pres des flots par une nuit d'etoiles. 
Pas un nuage aux cieux, sur les mers pas de voiles. 
Mes yeux plongeaient plus loin que le monde reel. 
Et les bois, et les monts, et toute la nature 
Semblaient interroger dans un confus murmure 
Les flots des mers, les feux du ciel. 

Et les etoiles d'or, legions infinies, 

A voix haute, a voix basse, avec mille harmonies, 

Disaient, en inclinant leurs couronnes de feu; 

Et les flots bleus, que rien ne gouverne et n'arr^te, 

Disaient, en recourbant Pecume de leur crete: 

C'est le Seigneur, le Seigneur Dieu ! victor hugo. 



46 FRENCH PRONUNCIATION. 



LE MERLE. 



Un oiseau siffle dans les branches 

Et sautile gai, plein d'espoir, 
Sur les herbes, de givre blanches, 

En bottes jaunes, en frac noir. 

C'est un merle, chanteur credule, 

Ignorant du calendrier, 
Qui r6ve soleil, et module 

L'hymne d'avril en fevrier. 

Pourtant il vente, il pleut a verse ; 

L'Arve jaunit le Rhone bleu, 
Et le salon, tendu de perse, 

Tient tous ses botes pres du feu. 

Les monts sur l'epaule ont l'hermine, 

Comme des magistrats siegeant. 
Leur blanc tribunal examine 

Un cas d'hiver se prolongeant. 

Lustrant son aile qu'il essuie, 

L'oiseau persiste en sa chanson, 
Malgre neige, brouillard et pluie, 

II croit a la jeune saison. 

II gronde l'aube paresseuse 

De rester au lit si longtemps, 
Et, gourmandant la fleur frileuse, 

Met en demeure le printemps. 

II voit le jour derriSre l'ombre, 

Tel un croyant, dans le saint lieu, 
L'autel desert, sous la nef sombre, 

Avec sa foi voit tou jours Dieu. 

A la nature il se confie, 

Car son instinct pressent la loi. 
Qui rit de ta philosophic, 

Beau merle, est moins sage que toi ! gautier. 



FRENCH PRONUNCIATION. 47 



LES PAPILLONS. 

Les papillons couleur de neige 

Volent par essaims sur la mer; 
Beaux papillons blancs, quand pourrai-je 

Prendre le bleu chemin de l'air ? 

Savez-vous, 6 belle des belles, 

Ma bayadere aux yeux de jais, 
S'ils me pouvaient prater leurs ailes, 

Dites, savez-vous ou j'irais? 

Sans prendre un seul baiser aux roses, 

A travers vallons et forets, 
J'irais a vos l&vres mi-closes, 

Fleur de mon ame, et j'y mourrais. gautier. 



TOMBfi^ DU JOUR. 

Le jour tombait, une pale nuee 

Du haut du ciel laissait nonchalamment, 
Dans l'eau du fleuve & peine remuee, 

Tremper les plis de son blanc vehement. 

La nuit parut, la nuit morne et sereine, 

Portant le deuil de son frere le jour, 
Et chaque etoile a son trone de reine, 

En habits d'or s'en vint faire sa cour. 

On entendait pleurer les tourterelles, 

Et les enfants r§ver dans leurs berceaux, 
C'etait dans l'air comme un frolement d'ailes, 

Comme le bruit d'invisibles oiseaux. 

Le ciel pari ait a voix basse & la terre; 

Comme au vieux temps ils parlaient en hebreu 
Et repetaient un acte du myst£re ; 

Je n'y compris qu'un seul mot : c'etait Dieu. 

GAUTIER. 



48 FRENCH PRONUNCIATION. 



LA DERNIERE FEUILLE. 



Dans la for§t chauve et rouillee 

II ne reste plus au rameau, 
Qu'une pauvre feuille oubliee, 

Rien qu'une feuille et qu'un oiseau. 

II ne reste plus dans mon Sme 

Qu'un seul amour pour y chanter, 
Mais le vent d'automne qui brame 

Ne permet pas de Tecouter; 

L'oiseau s'en va, la feuille tombe, 

L'amour s'eteint, car c'est l'hiver. 
Petit oiseau, viens sur ma tombe 

Chanter, quand l'arbre sera vert ! gautier. 



SONNET. 

A BOULANGER. 

Ami, ton dire est vrai; les peintres, dont l'honneur 
Luit en tableux sans nombre aux vieilles galeries, 
S'occupaient assez peu des hautes theories, 
Et savaient mal de Tart le cote raisonneur; 

Mais, comme dans son champ des l'aube un moissonneur, 
En loyaux ouvriers, sur leurs toiles cheries 
lis travaillaient penches, seuls et sans reveries, 
Pour satisfaire & temps leur maitre et leur seigneur. 

Nous done aussi, laissant notre dge et ses querelles, 
Et tant d'opinions s'accommoder entre elles, 
Cloitrons-nous en notre ceuvre et n'en sortons pour rien, 

Afin que la Seigneur, notre invisible maitre, 
Yenu sans qu'on Tattende et se faisant connaitre, 
Trouve tout a bon terme et nous dise: " C'est bien." 

SAINTE-BEUVE. 






rrmri 



:esdm*$ 






ruvmi*@m. 



mmmsms, 



^»4tt« 



wmmmm, 



SO/\W 



^W{ 



2£*Al 



:f\mr\i 



s$i$$$if 






'mm. 



mmm 



A«£VV/W 






3&*8fl 



^ftmifii 



^lifa 






^iii 



^mjN 



.m#~ 



WKrUnA, 






ftfmfffmfl 



n'A' i viL-:'^'TVA:>\,rv 






g^^fWWflQi 



31IM 









Neutralizing agent: Magnesium Oxide 
Treatment Date: Sept. 2006 

PreservationTechnologies 

A WORLD LEADER IN PAPER PRESERVATION 
1 1 1 Thomson Park Drive 
Cranberry Township. PA 16066 
(724)779-2111 



SsAvscA^ 



^/^ 



AA&$ 



aj^aaa 



AiaBss'' 



Ar H.A 






^^^a^aa;. : 



iAA^ ( 



mmm, 



^m^^temM 






a'fcSWflftAAWlL a~ ~aaA^a^a^££a<?£ 



nAOAOO 



felf^ 



rvtff^W^ 






wtaAA 
^AaAa' 



?A*A 



Qflfo 



isflte 






m?mmm<* 



W0m^ 



kAA A '/>A^A 



A« 






aaaw 



?AAAAaI 



^*P*P 



AA.AA' 



'V',^ - .aA: 






^ ^lyys, AA^A^^\L A J 



LIBRARY OF CONGRESS 




003111 9121 



m 



